讲座预告|葛承雍：从“入华”到“融华”——新出中古墓葬壁画中的下层胡人艺术形象

“胡人叫玉笛，越女弹霜丝”，胡人形象是汉唐以来文学与艺术创作的常见题材，胡汉之间的历史交流问题也是欧亚大陆以及中国历代王朝与周边国家之间往来互动的叙事。在漫长的历史长河中，胡汉之间的交流与融合留下了丰富的文化遗痕。从北朝的墓葬壁画到盛唐的诗歌中，都可以看到各种胡人形象，留下了胡汉碰撞与融合的痕迹。这些文学艺术作品不仅反映了当时社会的风土人情，也为我们提供了研究历史的珍贵资料。

近年来，北朝隋唐的墓葬考古新发现不断涌现，墓葬壁画中出现了各种个性鲜明的胡人形象。唐墓壁画重视对社会现实生活的描绘，图像母题趋于平民化、世俗化，与日常生活联系密切。在新出土的墓葬壁画中我们可以看到各种各样的胡人形象，他们或举行宴饮、或担任武职、或牵马饮水。这些壁画中的胡人形象各具特色，生动逼真，日常生活中平凡琐碎的图景被描绘得栩栩如生。中古墓葬壁画中的胡人形象不仅是艺术的展现，也是历史的见证，为我们提供了研究胡汉融合的宝贵资料。这些壁画所表现的胡人形象，有现实的映照，也可能有虚构的成分，但无论真实与否，它们都是我们研究历史的重要依据，也是审视中国中古时期胡汉融合、构筑国家形态的图像依据。

1月27日下午15:00，由河南省文化和旅游厅、河南博物院举办的2024年中原国学讲坛“黄河文脉•民族根魂”系列讲座之“行走河南•读懂中国”第4讲（总第375讲），特邀葛承雍教授做客河南博物院，为您全方位解读“中古墓葬壁画中的胡人艺术形象”。

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