文物名称：黄釉扁壶

所处年代：北齐

器物规格：通高20.5厘米、宽16.5厘米、口径5.1厘米、足径10厘米

出土地点：安阳洪河屯村范粹墓

2000多年前，张骞持汉节出使西域，打开了中国同中亚各国友好交往的大门，开辟出一条横贯东西、连接欧亚的丝绸之路，密切了沿线各个国家的贸易往来。

丝绸之路开通后，中外经济、文化交往不断加强，中原地区作为连接东西方的重要区域，不同文明在此碰撞、交流。历经千年繁华与沉寂，丝绸之路上遗珍无数，河南博物院馆藏的黄釉扁壶便是其中一颗璀璨明珠。

1971年，黄釉扁壶出土于安阳洪河屯村范粹墓。根据墓志得知，墓主范粹为边城郡边城县人（今河南光山县），是北齐骠骑大将军、开府仪同三司、凉州刺史。

“具有西域风情的黄釉扁壶出现在中原地区，正是丝绸之路东西方交流的物证。”3月12日，河南博物院讲解员王思明说，当时，在中原地区，几乎所有的酒器都是正圆体或方体，而游牧民族所用酒器多为扁体，这种造型更便于携带。值得一提的是，这件充斥着浓郁西域风情的黄釉扁壶，它的烧制技术和工艺却是当时我们中原地区特有的，加之釉色莹润、画面繁简得当、构图疏密有致，具有极高的艺术价值。

黄釉扁壶造型独特，上窄下宽，两肩各有一穿孔，颈肩饰连珠纹一周，形似游牧民族使用的皮囊。令人注目的是，壶腹两面模印着乐舞图案。图案画面共有5位舞者，皆高鼻深目，头戴蕃帽，身着窄袖长衫，腰间系带，足蹬半筒高靴，符合当时西域人形象。中央一舞者婆娑起舞于盛开的莲花台座之上，右臂高举前伸，左臂下伸，掌心向后，双足腾跳，反首回顾，动态盎然。其余四人站立两侧，手中分别持有琵琶、横笛、铙钹，一人空手，挥舞着双臂，仿佛是乐队的指挥，画面非常写实生动。

学者们认为，这是一幅胡腾舞乐图。胡腾舞是源自中亚石国（今天的塔什干、乌孜别克）一带的民间舞蹈，曾流行于北朝至唐代。西域民族历来以能歌善舞闻名于世，“胡腾舞”一般由男子独舞，以跳跃和急促多变的腾踏舞步为特色，舞姿轻盈敏捷、阳刚奔放，具有很强的观赏性。南北朝时期，各民族融合加剧，胡腾舞随着丝绸之路的日益繁荣传入中原地区。

“跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，横笛琵琶遍头促。”唐代刘言史的这首《王中丞宅夜观舞胡腾》，正是对胡腾舞传入中原最直观的形象诠释。

如今，在河南博物院华夏古乐厅，人们仍能时常欣赏到这支独特的舞蹈。“我们根据黄釉扁壶的舞乐图复原了‘胡腾舞’，舞蹈动作包括勾手搅袖，摆手扭胯，提膝腾跳，灵动活泼、诙谐有趣，非常受观众欢迎。”河南博物院华夏古乐团团长霍琨说。

霍琨说，南北朝时期，社会动荡，民族迁移，特殊的形势促进了中国音乐文化进入大变革期，中原传统音乐由钟磬乐舞形态，转入到了歌舞伎乐时期。筚篥、笳、琵琶等一些具有民族特色的乐器进入中原，少数民族艺术形式如龟兹乐、胡腾舞等也在中原地区广泛流传，受到各阶层人们的喜爱，对中原地区传统的乐舞文化产生了深远的影响。少数民族及各国的音乐与中原汉族音乐不断地相互融合，形成了音乐文化百花齐放，艺术形式多元化发展的盛况。

“胡腾身是凉州儿，肌肤如玉鼻如锥。桐布轻衫前后卷，葡萄长带一边垂。”北朝时期，中原与西域、中亚地区往来较多，各民族融合加剧，黄釉扁壶出土于绝对纪年墓葬，为研究北齐时期的胡汉民族关系、南北朝时期的陶瓷工艺发展以及乐舞发展提供了珍贵的实物资料。