仿张若霭花鸟四条屏

 

        仿张若霭花鸟四条屏,清代,缂丝,共四幅,单幅(画面)纵180厘米、横59厘米。现藏河南博物院。

 

编者按
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本文作者
姓名:      李耀华
作者简介:

 

        李耀华,男,毕业于吉林艺术学院古画修复与鉴定专业,文博助理馆员,现就职于河南博物院文保中心,主要从事院藏书画类文物的保护修复及相关艺术品的理论研究工作。

 

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河南博物院收藏的这套缂丝《仿张若霭花鸟四条屏》是以清宫廷画家张若霭的绘画作品为蓝本,通过缂丝艺人的高超技艺缂织出来的一套缂丝制品。

《仿张若霭花鸟四条屏》右一(图1、图2)缂织百花之王的牡丹,作者选石之一角,牡丹穿插前后,运用折枝手段来表现牡丹的雍容富贵。通过山石、牡丹枝条、雀鸟的巧妙组合,画面中的牡丹花繁叶茂,整幅画凸显出牡丹的立体感,意蕴之美令人沉醉,春之意彰显无遗。右上侧配以诗词,诗文如下:“落尽残红始吐芳,佳名号作百花王。竟夸天下无双艳,独占人间第一香。醉态迎风娇欲语,妖姿含露湿啼妆。闲花浪蕊君休看,足称栽培向尽堂。”款识:张若霭,下面缂“晴岚”、“张若霭印”朱红印章两枚,增添画面的诗情画意之美感。

图1 《仿张若霭花鸟四条屏》右一 

图2 《仿张若霭花鸟四条屏》右一画面局部及题款

《仿张若霭花鸟四条屏》右二(图3、图4)取山之一侧构图,岩石取其一部分,上缂小草,一枝松枝自上而下斜穿画面,增加画面的趣味性,一支绶带鸟栖于枝干,似乎向下张望,底部缂有一株兰草,与上面诗文遥相呼应,彰显文人气息。充分表露了作者追求自然和对简单自由生活的向往之情。体现出一种幽淡静逸、气韵清健的意境。

图3 《仿张若霭花鸟四条屏》右二

图4 《仿张若霭花鸟四条屏》右二局部

《仿张若霭花鸟四条屏》右三(图5、图6)同样取景之一角,以半边式构图,所缂雄鸡虽尾向画面,头部低垂,似乎要探身觅食,又或受惊欲翔;山石转折层次分明,明暗处理恰到好处;簇簇野菊及红叶从石后伸出,朵朵菊花迎霜傲放。右上角配以描写秋之诗词,秋意十足。诗文如下:“露香烁色浅深中,青蕊黄花自一丛。最忆南园微雨过,短篱抶枝看西风。张若霭。”

图5 《仿张若霭花鸟四条屏》右三

图6 《仿张若霭花鸟四条屏》右三局部

《仿张若霭花鸟四条屏》右四(图7)通过缂织水仙、梅花、翠竹、山石等景,表现清雅高洁的人生追求。梅花姿态秀雅,造型含蓄,梅枝之上栖息喜鹊两只,有“喜上眉梢”、“双喜临门”之意。

图7 《仿张若霭花鸟四条屏》右四

缂丝《仿张若霭花鸟四条屏》是以宫廷画家张若霭的书画为蓝本,运用缂、绘结合的表现手段,用笔勾勒细部,局部用色墨渲染,如牡丹、菊花花朵采用白粉渲染,将牡丹、菊花怒放的姿态表现的更加传神。风格幽淡静逸、气韵清健,构图严谨,色泽和谐,花鸟生动活泼,工丽巧绝,具有自成风韵的独特艺术风格。

另外,缂织材料采用丝、绒结合的处理手段,素色丝线为底,所缂山石、花卉、鸟禽的丝线中掺如线绒,并加以染色,这样缂织出来的效果如同雕刻,立体感强,空间感十足(图8、图9、图10)。

图8 《仿张若霭花鸟四条屏》底面素线与物象交汇处(电子放大镜照片)

图9 《仿张若霭花鸟四条屏》缂丝所用的合成丝线(电子放大镜照片)

图10 《仿张若霭花鸟四条屏》加绒与素底交汇处(电子放大镜照片)

《仿张若霭花鸟四条屏》每幅均缂五言题诗、款识和印章,如果从中国画的诗情画意而言,这套藏品亦具“诗、书、画、印”的完美统一,符合中国文人思想的审美要求。所缂的内容使人赏心悦目,洋溢着自然之美。