“凤凰成韵”琴

  “凤凰成韵”琴,木器漆,仲尼式,明代,通长118.0厘米。河南博物院旧藏。


编者按
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本文作者
姓名:    王文析  
          顾永杰
作者简介:

    王文析,本科学历,就职于河南博物院社教部,助理管员。致力于博物馆青少年社会教育研究和实践工作。

    顾永杰,男,中国科学院科学技术史博士,河南博物院副研究馆员,致力于中国古代和近现代技术史等领域的研究。

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“凤凰成韵”琴。桐木面板,色黄,极松软,纹理顺直;硬木岳尾,上涂朱漆;涂金饰螺钿琴徽,木足,六棱形青玉轸;琴体秀美,琴面弧度较平,具有薄而轻的特点,重量极轻,边棱明显;承露方角,与岳山共用一木,长度相同;冠角、焦尾明显,结处较尖,龙龈承弦不明显,龈托半圆形;一足缺失,另一足呈柱基形;长方形龙池、凤沼,均无贴格,纳音微隆;岳山长与边齐,肩在三徽,腰上至九徽偏上、下至十一徽偏上,足在十徽偏上,龙池长27.0厘米、宽2.2厘米,凤沼长11.2厘米、宽2.3厘米,瓦灰、极薄,没见葛布,似有朱漆底,黑色光漆、亮度较差。底板在琴肩附近刻有铭文三行,中间刻“凤凰成韵”,右刻“万历乙未年中秋月”,左刻“太华山人梅溪氏造”(图2)。此琴应是明代万历二十三年(1595年)斫制。 

图1  凤凰成韵琴琴底

图2  凤凰成韵琴铭文

古琴的仲尼式,又称孔子式或夫子式,相传由孔子创制,是采用最多的古琴样式。仲尼式的一般形制:琴首,方形,宽度小于琴肩、大于琴项,琴头一端稍宽于琴项一端;承露、岳山,两者同长,长度一般都与琴边平齐;琴颈,起自岳山后约五、六厘米处、止于琴肩,内收大体呈弧状,项宽较窄,一般与琴腰和琴尾宽度接近;琴肩处最宽,从琴肩至琴尾,琴体两边成一直线;琴腰,内凹入琴体,两端斜入,腰内平直,深度较浅;琴体大多边棱清晰,琴面扁平。

图3  仲尼式古琴各部位名称[1]

最早的仲尼式古琴实物为唐代,但在唐代仲尼式古琴的数量相对较少,从宋代起仲尼式为广大琴人所接受,成为最流行的古琴样式,其数量远远超过其它琴式的总和:由中国艺术研究院音乐研究所等编《中国古琴珍萃》[2]一书,共介绍传世古琴109张,其中仲尼式就有62张;本文所整理的历代古琴实物中,宋代35张、其中仲尼式28张,元代11张、其中仲尼式10张,明代90张、其中仲尼式60张,清代41张、其中仲尼式29张。

河南博物院收藏的这张“凤凰成韵”琴,形制规整、保存完好,可以作为研究传统古琴,特别是明代仲尼式古琴的宝贵资料。