仿蓝瑛《暮山飞雪图》轴
 

        仿蓝瑛《暮山飞雪图》轴,明代,绢本设色,纵150厘米,横52.50厘米, 1962年9月12日入藏于河南博物院。

 
编者按
        在人类文明的时空里,华夏文明散发着独特的光芒,并以其强大的生命力延续至今。中原作为华夏文明的重要发祥地,她丰富的历史遗存犹如一颗颗璀璨的明珠,镶嵌在人类文明的时空地图之中,勾勒出华夏文明发展的脉络,见证着人类文明的多彩,并汇聚成一种独特的文明形态.....>>详细
本文作者
姓名:      李耀华
作者简介:

        李耀华,男,毕业于吉林艺术学院古画修复与鉴定专业,文博助理馆员,现就职于河南博物院文保中心,主要从事院藏书画类文物的保护修复及相关艺术品的理论研究工作。

 

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蓝瑛,字田叔,号蜨(蝶)叟,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民,又号西湖外民、西湖外史、东郭老农、吴山农等,所居榜额曰“城曲茅堂”,钱塘(今浙江杭州)人,明万历十三年(公元1585年)生,卒年不详,1664年尚在,约清康熙九年(公元1670年)卒。他工书善画,长于山水、竹石、梅兰、人物、花鸟等,技法比较全面,尤以山水画著名,是明末清初颇具影响力的山水画家。蓝瑛的山水画绘画方法,一种是作勾勒浅绛法,另一种是没骨法。在设色方面,极尽鲜艳夺目,所画青山、红树、白云,常用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色施之,通过晕染、点染、罩染等施色技巧加以处理,是晚明时期富有变化的山水画巨匠。

该幅作品用笔圆润、以疏秀苍劲取胜。山石的画法润泽浑圆,没有过多的棱角,苔点圆润。树木画法则精炼娴熟;在构图上,运用“高远”法布局,雪峦叠嶂,给人一种山外有山,峰上有峰之感。画面布局稳当,气氛清谧,将山脚下的树木、山石、溪流与远方白雪皑皑的山峦拉开层次,空间感十足,远山近树,传承了李唐院体画派的风范而自有发挥;设色平淡和润,风格秀润清和,画家通过天空的晕染烘托夜幕的深沉,运用大面积的铅粉罩染山峦,将山的雄伟与夜的深沉巧妙地融为一体,使整个画面洋溢着一种秀润静谧之感。

通观此画,画面中夜空以水墨晕染,山峦则用白粉罩染、点簇;白雪之下,山坡两侧隐约可见稍露的灌木枝桠;所绘山下古树苍劲茁壮,虽因入冬季而凋零,但却透射着无穷的生命力,其枝头白雪点点,犹如满树梨花,更给人以春的遐想;白色的远山若隐若现,尽显夜之静寂;画面左侧清泉,形成丝丝飞瀑,在山石间辗转跌宕,汇入溪流,似乎能听到阵阵水声,与静谧的山峦一静一动,平增添了动感;古树下的茅屋临溪而筑,似有隐士临窗,颇有深山藏高士之意。

画面中夜色的表现通过突出山石的明暗转折、山峦积雪与夜幕的黑白对比来实现。雪景的表现则通过反衬的手法,以大面积的留白、辅以山头的渍染、山石轮廓的皴擦来表现,虽几无纹理,但已有山舞银蛇、原驰蜡象之效。

该作品虽被认为是仿蓝瑛作品,不知仿者具体为谁,但从其艺术手法来看,应出自其同时代的子弟、学生之手的可能性比较大。他们与蓝瑛呈师承关系,专学老师,在笔法、构图、造型等习惯,都能取得基本一致,故此仿作可谓“似是而非”,不易识破。如果单纯从艺术水准来衡量这件作品,此仿作除在意境方面略少苍劲之致外,还是具有较高的艺术价值,是一件不可多得的书画艺术藏品。