1、王景荃--邴法敬造像碑

猜想一：从阿育王施土到定光佛与三童子造像题材是如何转变的？

猜想二：隋代天台宗祖师智顗（yǐ）对隋炀帝的奉佛态度如何？

猜想三：光山净居寺曾是智顗的出家之地，智顗是中国第一个佛教宗派——天台宗的创始人，那么光山净居寺是不是天台宗的发源地呢？

2、石晓霆--漩涡纹戈

关于漩涡纹戈，有一个难解之谜，郑州商城自盘庚迁殷之后直至东周期间再没有发现人类居住的遗存，那么这名手执漩涡纹戈、生活在商城边上的士兵守卫的是什么呢？守卫空荡荡的商代前期王城？似乎不像，如果废弃的王城需要守卫，为什么当初离开时不设立据点守卫？那这名手执漩涡纹戈的士兵到底在守卫什么呢？不得而知！

三千多年过去，漩涡纹戈不再如当年一般明亮锋利，不再如当年一般充满杀气，厚厚的绿锈遮盖了它的锋芒，恰如绵绵不尽的时间掩埋了曾经的往事！

3、顾永杰--陶排水管道

猜想一：平粮台古城遗址的陶排水管道为什么要铺设在路面下30厘米处呢？是为了防冻？防止碾压？还是为了省力呢？

猜想二：平粮台古城遗址的陶排水管道的管径为什么是23-26厘米呢？这样粗细的管径是经过计算确定的呢？还是由于受到当时技术水平的限制，不得不这样做呢？或者是由于考虑到古城的防御，才这样做的呢？

4、林晓萍--盘龙石砚

猜想一：世界文明中，东西方人的生活中均有龙，但是东方的龙是吉祥、尊贵的象征，而西方的龙却一般是邪恶、恐怖的象征。同样的动物，不同的意义，聪明的朋友，放飞你的思想，猜猜其中的原由吧！

猜想二：此砚，计有六条龙，中间一宝珠，刻一“君”字，代表何意？

5、谭淑琴--王媛墓志

猜想一：你发现了吗？上述墓志中王媛墓志、王媛之夫崔暟墓志、王媛之子崔沔墓志中，三人虽然死的时间都不同，但下葬的时间都是唐大历十三年（778）。为什么呢？

猜想二：这几方墓志都是唐代名家用隶书书写（请参见王媛墓志拓片），大家都知道隶书出现在汉代，东汉是隶书的鼎盛时期，唐代楷书可谓登峰造极。那为什么这几方墓志都是隶书呢？你能看出唐隶与汉隶有什么不同吗？

6、贾濮--七璜联珠组玉佩

我国的玉器种类繁多，历史悠久。按照产地分，著名的有广东信宜产的“南方玉”，河南产的“河南玉”，山东产的“山东玉”，新疆伊犁、和田一带产的“羊脂玉”等。比较名贵的玉器首饰大都是用这些玉加工琢磨而成的。但所有人都知道，好玉难求！对于一个想要收藏玉却又不懂玉的人来说，如何判断、选取一块好玉？

7、武玮--七层彩绘连阁陶仓楼

猜想一：焦作出土的连阁陶仓楼有七层之多。如果每层高度按照汉制一丈五尺（3.45米）计，陶仓楼实际高度可能高达24米多。根据陶仓楼模型表现的形式，楼层的高度不尽相同，下层仓房部分较高，越往上楼层越矮。即便如此，若每层高度平均按照3米计算，也需要20米之高。那么这一高层建筑在汉代是否真实存在？

猜想二：我们现在看到的古代木构建筑，都是唐代以后的作品。一座建筑，面阔方向或三间或五间，基本都是奇数，人们顺着正中一间前的踏道上进入室内很方便。为什么我们看到的汉代建筑资料中很多主体建筑开间却是偶数？当时人们怎么进出建筑？

8、石晓霆--白釉瓷围棋盘

张盛卒于公元594年，此时正值隋朝初年，无论是隋文帝杨坚还是知识阶层的主流都是排斥围棋的。张盛作为当时的中高阶层官员为何逆流而动，酷爱围棋，死后还以棋盘模型随葬？由于张盛正史无传，墓志又过于简略，其逆流而动以围棋盘随葬的原因就成了一个谜。

9、：顾永杰、张俊儒--蟠虺纹曲耳铜鼎

猜想一：蟠虺纹曲耳铜鼎的主人究竟是谁？

如此精美的青铜器，是什么年代的作品？它的主人是谁？从郑公大墓的规模和随葬品的形制、数量、规格等分析，专家们比较一致的观点认为墓主当为郑国国君，但具体是那一位郑公，目前学术界的观点不一。

在郑公大墓所有的出土器物中，只有一件青铜炉上铸有七个字的铭文，据考证为“王子婴次之囗炉”，这七个字的铭文为考证大墓的年代提供了惟一的文字资料。早在1924年，著名学者王国维先生就指出：铭文中的“婴次”应是文献记载中的“婴齐”，从而推断新郑大墓的墓主有可能是郑成公或者是郑成公以后的某一代郑公③；郭沫若先生于1932年提出，“王子婴齐”应是郑子婴齐，郑公大墓当成于鲁庄公十四年也就是公元前680年之后的三五年间④；1965年郭宝钧先生根据有关考古资料，认为还是以王国维的说法较为正确⑤；李学勤先生认为墓主人可能是卒于公元前571年的郑成公，或卒于公元前566年的郑僖公；夏志峰先生认为只有郑简公在位之时的国力，才能与新郑器群的规模相匹配，因此墓主可能是郑简公。

那么，郑公大墓的真正主人到底是郑成公或郑简公？还是其他某一位郑公呢？

猜想二：为什么同一墓中出土的一套列鼎却形制不同？是由于当时未能铸成完整的一套而临时拼凑的，还是由于铸鼎风格发生了变化才导致的呢？

10、苏萦、刘杰--三彩马及牵马胡俑

猜想一：三彩马烧造的成功，主要表现在其神韵上，也就是它所反映出的时代特征。其构造复杂，十分生动传神，且各具特点，几乎没有完全相同的式样。然而无论是三彩马或驼的脖子，却一律向着左边扭动，它所反映出的又是怎样一种现象？而肥硕健壮的三彩马为什么尾巴都是那样短小精悍呢？

猜想二：自上世纪初，唐三彩被发现以来，立刻受到国内外艺术界的广泛关注，尤其是上世纪80年代以后，随着人们对唐三彩越来越浓厚的兴趣，高仿品开始大量流入市场，以至于达到了以假乱真的程度。有专家认为真品三彩的基本特征，高仿品全都具备，相同点几乎达到了96%以上。那么，运用现代技术“克隆”出来的三彩高仿品与真品之间，那不足4%的差别究竟在哪里呢？

11、张俊儒--铜漏壶

该铜漏刻和汉代的其他几件漏刻比较而言，设计十分巧妙，就其功用而言，大可不必如此，那么为何却要如此设计呢？此外，它是目前所见汉代漏壶中形制最小的一件，也就是说计时相对是最短的，那么它会用在什么样的短时计时场合呢？

12、朱宏秋--腰圆形绿釉诗文枕

猜想一：枕头与大家的生活息息相关，带给我们舒适的睡眠。枕头的材质有很多种，石、木、布、陶、竹、瓷等多种，古人为什么要用这么硬的瓷枕头？

猜想二：枕头背面的小圆孔，您注意到了吗，又是做什么用的呢？

13、顾永杰、司秀琳--石磨盘及石磨棒

猜想一：石磨盘和石磨棒还有其它功能吗?

猜想二：石磨盘及磨棒为什么要精细地磨制成四足呢？