填漆描金云龙纹菊瓣式盒

发布日期：2017-09-11 【大中小】

文物名片

填漆描金云龙纹菊瓣式盒，漆器，清代。足径36.50厘米，口径44.3厘米，高18.60 厘米，1958年由北京故宫博物院调拨入河南博物院。

深度品鉴

填漆描金云龙纹菊瓣式盒，漆盒整体为菊瓣式，鼓腹，圈足。分为上下两部分，上部为盖，下部为器身，由子母口分出器身和器盖。内里整体髹黑色漆，外部髤枣红色漆地。采用填漆戗金技法，雕刻不留空地，浑然一体，其纹样细如毫发，流畅自然。漆盒盖面装饰云龙戏珠纹，纹饰正中装饰一条张口睁目，须发张然的五爪团龙，四周是四条云龙，在云海中追逐嬉戏。器盖等分为十六瓣，每瓣上均饰云龙戏珠纹。上下口沿饰云蝠纹，器身也等分为十六瓣,均以海水与流云纹装饰，圈足绘有回形纹饰。

图1 填漆描金云龙纹菊瓣式盒

文化解读

中国古代使用天然漆的历史悠久，可以追溯到7000多年前。在《韩非子• 十过》篇中就记载，在尧、舜、禹时代，先民们就能制作“流漆墨其上”“墨染其外而朱画其内”的各种实用器了。而舜帝为了追求美，追求奢侈，做了以木头做胎，用大漆髹饰的器物，因此引发了十三个诸侯国的强烈不满。由此可以看出，在漆器开始产生的时候，就被打上了华美、奢侈的贵族标记。已知最早的漆器是1978年在浙江河姆渡文化遗址中出土的“朱漆木胎圈足碗”（图2）和缠藤篾筒形器，它们的出土使我们知道早在七千多年前的新石器时期，先民门就已经学会利用漆树汁液涂绘在器物表面，来增加器物的美感，延长器物的使用寿命了。

图2 河姆渡文化遗址中出土的“朱漆木胎圈足碗”

至春秋战国时期，人们使用了髹漆工艺，大量的生产了许多器型多样的生活器具，装饰纹样丰富多变，祥禽瑞兽充满动势，富有神秘色彩，中国漆器发展进入了第一个辉煌时期。已知的出土的战国漆器以受楚及楚文化影响最为集中的湖北、湖南地区为代表。秦汉时期，国家的大一统、经济的发展、物质的丰富，令手工业发展迅速。特别是在西汉时期，漆器工艺在春秋战国发展的基础上，达到审美功能与实用相统一的发展高峰。（图3）将西汉与战国时期的漆器发展成就相提并论，不仅仅因为它们当年的产量和今天的流传同样巨大，在当时社会生活和艺术发展里的地位同样重要，更为后来漆器的发展打下了坚实的基础。这已被数以万计的考古发现证实。在湖南、湖北、江苏、安徽、四川、山东等地发现的西汉时期等级较高的墓葬里，可以一次出土数十件乃至上百件漆器。而在较偏远的贵州、广西，甚至在朝鲜、蒙古也有发现。当时出现的金银箔贴花发展成绚丽夺目的金银平脱，成了唐代最具代表的装饰；锥画则演变为精美的戗金银，成了宋元时期漆器的重要代表；而进入汉代才兴盛起来的夹纻胎工艺甚至延续到了清代，成为著名的脱胎工艺。

图3 西汉彩绘妆奁

随着瓷器的出现，漆器由秦汉时期强调实用功能与审美功能的结合，开始向单一的审美功能转变。漆器中的食器与酒器类器物逐渐被瓷器替代。而此时漆器的调色技术在秦汉时期的基础上，发展出色泽色泽绚烂斑斓的斑漆、深沉淡雅的绿沉漆。盛唐时期经济繁荣，国力强盛，东、西方文化的交流碰撞，促进了漆器装饰工艺的大发展。金银平脱、镶螺钿等工艺在此时取得了较大的发展和艺术成就；宋代经济的快速发展促进了漆器产业的商业化进程，漆器成为当时官方、民间都在大量生产制作、销售的工艺品。在这一时期创制了雕漆工艺，装饰工艺上出现了金漆与犀皮两个新品种。元代在中国漆器发展史上占有较为重要的地位，为明清两代漆器的发展奠定了坚实的基础。元代漆器的生产过程繁复，留下一批装饰华美、技艺精湛的漆艺精品。《古格要论》记载元代螺钿：“元朝时富家，不限年月做造，漆坚而人物细”。戗金、雕漆和螺钿等都是当时的著名品种，张成、杨茂是当时的雕漆剔红高手，有“堆朱杨张”之称。现收藏于首都博物馆，在北京元大都遗址出土的“广寒宫图嵌螺钿黑漆盘残片”，就是《古格要论》的最好注脚。（图4）

图4 元代广寒宫图嵌螺钿黑漆盘残片

明清时期，漆器的发展达到了历史的最顶峰。明代政府对于漆器生产的重视，超过了之前的任何一个朝代。广泛种植漆树、邀请制漆工艺精湛的工匠到官营的漆器生产作坊制作漆器，成为明代政府在漆器生产管理中的重要一环。由历代漆器工艺发展而来的漆器技艺在这一时期争奇斗艳，每一件漆器作品都镶金嵌银，精雕细刻，极尽奢华之能事（图5、图6）。在漆器制作上，明代漆器以近乎于纯粹的装饰，成为突出的时代特色，将漆器技艺汇而总之的《髹饰录》也完成于这一时期。清代的漆器工艺延续了明代的工艺风格，并在清代中期形成具有地方特色的髹漆工艺，例如福建的脱胎工艺、北京的雕漆工艺、扬州的螺钿工艺等。

图5 清代脱胎朱漆菊瓣式盒

图 6清代黑漆描金嵌染牙妆奁

比较研究

制漆业经过元明两个朝代发展，进人清代更为繁盛。以康熙、雍正、乾隆三朝为最盛,代表了清代漆器制作的最高水平。清代漆器的生产区域较为广泛，苏州、南京、北京、福州、杭州、江西、广州、山西、四川、贵州等地都是当时重要的漆器产地。根据文献记载,清代的漆器品类有近20种,有朱漆、黑漆、彩漆、仿洋漆、戗金漆、填漆、雕漆、嵌螺钿、百宝嵌、识文描金、漆与其他工艺相结合的器物等。这些漆器品种可以归为以下几大类：（1）单色漆。单色漆是指在器物表面只髹一种颜色的漆器。这类器物通常都没有纹饰，光素一色，因此单色漆也被称为＂一色漆＂。又因单色漆朴素无华，没有任何花纹装饰，只以造型和色泽取胜，单纯而不简陋，朴实而不粗糙，光泽柔和，清雅高贵，又被称为＂素髹漆器＂。（图7）单色漆是中国漆器中最古老最常见的品种，距今至少有7000年的历史，也是漆工艺中制作最多的一个品种，《髹饰录》将单色漆分为＂黒髤＂＂朱髹＂＂黄髹＂＂绿髹＂＂紫髹＂＂褐髹＂＂油饰＂＂金髹＂等，其中＂黑髹＂器物在乾隆时期是最常见。

图7 红漆紫檀文具盒

（2）雕漆。雕漆是宋元以来新兴的漆器门类，其制作方法是在做好的胎上用制好漆料涂抹出一定厚度，再用刀在平面漆胎上雕刻花纹。作为漆器生产中的一个重要门类,雕漆将髹漆、雕刻、绘画、磨制等多种工艺集于一体，着重展现器物的立体感，因此备受人们的青睐。根据雕漆颜色的不同，将其划分为剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀等。从两岸故宫博物院所藏的实物到《各作成做活计清档》的记载都证明，乾隆时期“养心殿造办处”制作了大量的雕漆作品，其中以剔红的数量最多。（图8）

图8 清代雕漆人物盒

（3）填漆、戗金彩漆。填漆有“磨显”和“镂嵌”两种方法，首先是在做好的胎体上用单色漆做出底子，然后在漆底子上刻出凹陷的纹饰，再以厚重而艳丽的单色漆填入纹饰之中，经过磨显工序与原来的漆地等高。填漆成品表面平滑光亮，细腻而润滑。从两岸故宫博物院所藏实物来看，单纯填漆者数量不多，传世多为填漆与戗金工艺的结合。戗金彩漆为戗金和彩漆两种工艺相结合形成的，《髹饰录》称之为＂戗金细钩填漆”属＂斒斓类＂，它的做法是在填漆工艺完成后，紧贴着纹饰的边沿及纹饰中间的纹理用针或刀尖刻画出细密的纹饰，并在细密的纹饰里打入金胶，然后将金箔粘在纹饰上，成为金色的花纹，使填漆器物上的纹饰有金色的边框和纹理，比之单独使用填漆工艺更加斑斓璀璨。还有的直接做成填漆锦纹地，再在锦地上装饰花纹。戗金彩漆工艺在康熙时期就已出现，乾隆时期最为鼎盛，并别出心裁的将戗金彩漆工艺和填漆结合，制作的器物造型多变，纹饰华丽，其中以盒类居多，如云龙菊瓣盒、六瓣式盒、桃式盒、双凤长盒、菱花凤盒、海棠仙盒、八仙长盒、双喜方盒等寓意吉祥如意的器物。（图9）

图9 填漆描金云龙纹菊瓣式盒

（3）洋漆。即描金、泥金画漆。是在黑色或是红色的漆地上描金、洒金、描金彩漆。《髹饰录》记载：＂描金，一名泥金画漆，即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而细钩为阳，梳理为阴，或黑漆理，或彩金象。＂做法是在器物的表面以黑漆或朱漆作为底漆，等底漆干燥后打磨平滑。用调制好的彩漆，在漆器的表面描绘纹饰，等彩漆将要干燥时，用丝棉球粘上最细的金粉刷在纹饰上，纹饰就成为金色。以黑漆为地的描金最为常见，朱漆地或是紫漆地的描金则较为少见。（图10）清代认为这种技法来自东洋，称其为“洋漆”“仿洋漆”或“洋金”，日本将这种工艺称为＂平莳绘＂。另外，《鬆饰录》中阳识门中的＂识文描金＂也应该属于洋漆类，＂识文描金＂工艺就是曰本所称的＂高莳绘＂。＂识＂的意思是突出，＂识文描金＂工艺的做法，是用漆或是漆灰堆成凸出的纹饰，再在纹饰上洒屑金或贴泥金，做出的效果比描金工艺更精巧。我国早在战国时期，就已经可以将金银装饰在漆器上。隋唐时期，这种工艺传入日本,在日本发展成熟后于又明清时期回传中国，对明清时期漆器的描金、泥金技法有一定影响。

图10 民国大漆描金云龙纹柜

（4）漆镶嵌。乾隆时期的漆镶嵌，主要是嵌螺钿和百宝嵌。虽然镶嵌的图案、纹饰及所用的材料不同，但镶嵌技法类似，都是以朱漆、黑漆做地，再嵌以各种图案纹饰。嵌螺钿工艺大致可分为两类：一类用的是厚螺钿；另一类用薄螺钿。用这两种螺钿镶嵌的漆器在清代都较普遍。从已知的实物来看，嵌螺钿漆器除了单独嵌螺钿外，也有与其他漆器工艺相结合的工艺，如描金嵌螺钿、彩漆嵌螺钿等。而百宝嵌，则是在螺钿镶嵌工艺的基础上，利用珊瑚、玛瑙、玉石、象牙、犀角等珍贵材料的质地、颜色，雕成各种山水人物、树木楼台、花卉鸟兽等图案，镶嵌在彩漆板上。（图11）

图11 漆嵌百宝长寿宝贵捧盒