考古型瓷器修复方式的适用情况和质量控制
祝利英 李奇      时间:2015-08-18    字体:      

瓷器类文物修复通常按照修复目的分为考古型、陈列型和复原型三种修复方式。其中考古型修复是现代文物保护体系产生后最早实施的修复方法。在复旦大学俞蕙、杨植震二先生编著的《古陶瓷修复基础》一书中是这样解释的:“又称研究型修复,指对于拼缝、补缺部分,保留修复的痕迹,使观众能轻易分辨出哪些是原器物,哪些是修复部分。这种修复方法完全忠实于原物。”

其实考古型修复之所以取这么个名字,是源于配合考古发掘的后期研究,简单恢复外观好对出土器物进行年代排序。修复仅仅是考古的辅助工作,精度和美观度都不作要求,器物能立着站着就行了。但随着我国文物艺术品市场和博物馆事业的蓬勃发展,喜好风格迥异的收藏家不断出现,各种学术性强、社会影响力大的专题展览不断举办。如2012年底至2013年初上海博物馆举办的《幽蓝神采——元代青花瓷器大展》就集结了全世界大部分元青花瓷器传世精品和考古发现品,是一次元青花研究成果的整体展示,给人震撼的视觉享受。其中许多展品来自各地的考古研究所,原来只用于学术研究的器物也成为了展品。考古型瓷器修复作为有完整价值取向的文物保护方式,其社会功用越来越大。

把它从考古研究工作中脱离出来,单独放入公共领域后就必须有明确的适用情况和质量标准。胡乱使用和操作会降低所修瓷器的美感,影响其把玩和展示的价值,长此以往不利于瓷器修复技艺的整体提升和其功用的完全发挥。

要想知晓考古型瓷器修复的适用情况就得首先了解这种修复方式的优点和缺点。其优点是气质坦诚,忠于原貌。修复技艺简单,并且给人一定的想象空间。如图所示登封窑诗文盘,诗句不全,估计独缺一字。不如留出空白,让观者自己去想象,效果肯定比修复师具象一个字来得合理和有韵味;缺点是残破醒目,不作补充,文物信息不全,因此文物价值、观赏性大打折扣,市场交流价值也不会很大。如图所示青花凤纹香炉的修复,所缺的纹饰图案可以确定,就这么空在上面。若放到博物馆展柜里,会因空白太多被普通观众忽视。展品的示范和教育功能不明显。

由考古型瓷器修复的优缺点可以确定什么样的情况适合使用它:

所有者是公益性背景的收藏和学术研究机构或能够理解残缺是一件瓷器真实生命写照的收藏爱好者;

享受空即无限思想的收藏者;

单色釉无装饰工艺或装饰工艺固定重复(缺失部分装饰可想见)、造型有依据的瓷器,如图所示青白釉印花碗;

残缺的纹饰随意性大,不容易确定的瓷器。如图所示白地黑花花卉罐开光中的纹饰只有一根线条,其他纹饰是什么?谁也不能给出完全符合原状的答案;

修复师没有足够能力恢复纹饰神韵;

胎、釉、彩、纹饰足够复杂或缺失部分面积过大完全人工无法恢复的,如图所示的元青花云龙纹带盖筒罐。

考虑修复的最终美感,考古型修复必须在每一个工序都有质量要求:

1. 设计修复方案,经相关专家、所修瓷器所有者确认。

2. 修复前拍照。

3. 清洗:必须达到的结果是彻底没有外来附着物。但要考虑修复目的,有时需要保留附着物,如展示目的是反映环境对瓷器的影响时,便不用去除附着物。如图所示青花军持用来展示海洋环境对海沉瓷器的影响。

4. 粘接:无胶试粘确定瓷片粘接先后次序。粘接效果是相邻瓷片无错位,尽量做到粘接后用手摸不出粘接处(粘接面有细微釉面缺失除外),如图所示白釉钵。

5. 补缺:造型有依据,不臆造。选择打磨容易的补缺材料,一个器物上要选用同一品种、同一色泽的补缺材料。

6. 打磨:与原片弧度、方向一致。与原片衔接处过渡自然、平滑。打磨后倒角、折线、轮廓变化都交代得很清晰。如图所示元青花云龙纹砚盒的盖补缺后,打磨倒出了盖的凸面。选用目数较大(800—1000号)的耐水砂纸,补缺面干净、细腻。打磨原片衔接处时尽量不伤及原片的釉光。

7. 修复后清洗:去除沾染的粘胶、补缺材料痕迹和灰尘污垢。

8. 修复后拍照。

9. 修复结束后将修复方案、修复前后照片、修复的细节记录和修复师签名归置存档。

10. 向所修瓷器所有者提供修复报告和修复后瓷器保管注意事项。

客观地说,考古型修复是最简单的瓷器修复方式。但要做到准确、干净、清爽并非易事,也需要修复师长期的知识积累和技艺磨砺,更要认真的态度和缜密的思维,不可一日通达。空非空,后面藏着绵绵的厚度。

 
 

 

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