唐双鸾双兽纹葵花铜镜的修复
杨凤霞      时间:2016-08-30    字体:      

武汉博物馆近期对历年来在本地征集和抢救性考古发掘出土的各个历史时期的青铜器进行系统整理,并从中选择出病害严重且极具特色和富有研究价值的商代至明清时期的青铜器共254件(套),编写了《武汉博物馆馆藏青铜器文物保护修复方案》上报国家文物局批复后进行保护修复。笔者参与了这批馆藏青铜器文物的修复与保护,今从中选出一件唐双鸾双兽纹葵花铜镜,简要介绍其修复过程及体会。

修复前此镜大半部分残缺,仅剩四块残片,残长20.5厘米,厚0.4厘米,年代为唐代。镜身基本为黑色,整体缺失了将近三分之二,纹饰中的双兽只残存一鸾和一兽的前半身。修复此镜要先查资料,我们在《中国古代铜镜》看到相似的纹饰的铜镜拓片,拓片中,双鸾相对,两兽不同(一马一狻猊),修复时需要先按拓片纹饰雕刻出缺失的纹饰,才能翻模修复,这无疑加大了修复的难度。

铜镜修复大体可分为四个步骤:拼接、黏接和焊接—翻模补配缺失部分—补平和打磨—上色做旧。

拼接、黏接和焊接

破碎铜镜的复原,根据实际情况,一般采用焊接、黏接或焊接黏接相结合的方法。镜身较厚、铜质较好的,一般采用焊接或先黏接再焊接的方法;镜身较薄、铜质不太好的,则采用黏接的方法。这件铜镜镜身不算太薄,铜质较好,为保证结合的牢固性,采用了先黏接后焊接的方法。

首先把胶涂在断层两侧,对合后,用胶带初步固定。然后用扁平的磁铁从铜镜两边固定,竖立在沙盆里。为了保证黏接的强度,静置的时间稍长。黏接好后,就可以焊接了。由于铜镜高度的硬脆性,焊接时局部区域在高温影响下体积膨胀不均匀产生应力,或会造成铜镜完整部分的炸裂,使它进一步破坏,甚至影响焊接的完成,所以焊接时要十分小心。一般来说,在镜边上破损处用锯片打一厘米左右的口,剪合适大小的铜片嵌进口内,用锡焊焊牢就行了。由于此残镜边沿上的两处裂口很近,可以把两个焊接口开在一起。我们在这面残镜边上的裂口处用锯片打两厘米左右的口,深度在半厘米左右,然后剪合适大小的铜片嵌进口内,用锡焊焊牢,打磨平,焊接就完成了。

翻模补配缺失部分

翻模补配缺失部分尤其是补配纹饰,是此次修复工作的难点和重点。此处又分为以下四个步骤:补配底板、补配纹饰、翻范、浇注。

1.补配底板

在补配底板时我们使用“云艺”精雕硬油泥,此种油泥根据软硬程度分为三种,我们选用较硬的一种。这样,既保证了底板的硬度,又适合加工制作。

补配时先用电饭煲加热精雕油泥,使其变软。依据铜镜残片和找到的参照品形状,塑出铜镜的大体形状。刮平镜子的底面后开始修整底板外形,调整厚度。补配底板中尤其要注意镜子的外形,如果外形不准,不仅会给下一步补配纹饰带来困难,而且影响整体修复质量。具体操作时可先找到圆点,用圆规画出外形,再在所画圆的基础上做出葵花形状,这样能保证镜子外形的圆整度。

2.补配纹饰

补配纹饰是此铜镜修复中的难点,为保证所配纹饰的准确性,我们采用复制参照品纹饰的方法补配纹饰。

首先是擀制油泥。把油泥用热风机加热,擀成片状。注意不要太薄,厚度要与原镜突出的纹饰的厚度大体相同。其次是打印纹饰。把参照品的拓片图扫描成图片格式,用电脑在制图软件中调整图片的大小,使图片中铜镜的尺寸等于要修复铜镜的尺寸。尺寸越准确越好,否则会影响纹饰在待修复铜镜上的衔接完美度。可以打印出来与原件对比,不行的话要多调整几次。再次是制作和黏贴纹饰。把调整好大小的图纸放在擀平的油泥上,用尖状物稍微用力刻压花纹,使花纹印到油泥上,然后用刀裁下所需要的花纹。裁下花纹后,参照参考品和残镜上的图案查看纹饰效果,不符之处可进行微调。然后再依据参考品和残镜上的图案,把花纹摆在做好的油泥底板上,稍微加热,使纹饰黏在底板上。最后是雕刻纹饰。通过雕刻调整,把平的花纹塑成高低错落的纹饰,让花纹更有立体感。

从这面残镜的纹饰可以看出,鸾鸟振翅欲飞,神态自然,而且刻划的线条十分流畅;瑞兽张着口向前奔跑,也是活灵活现。在补充的纹饰雕刻中要衔接好瑞兽和鸾鸟的气韵,同时也要注意辅助纹饰——祥云和花枝的位置和姿态,使衔接过渡自然。补雕的花枝与残镜上的花枝是有呼应关系的,在雕刻时要注意;祥云在残镜上只有两处很小的残留,雕刻时要把雕刻处与残留处衔接好。特别要注意的是,左右两只鸾鸟大体相同,上下两个瑞兽却是有很大不同的,这一步很费工夫,要求修复者有较好的耐心。

3.翻范

由于此铜镜背面的纹饰较细致,为保证质量,我们主要采用硅橡胶翻范。

一般认为,硅橡胶的耐热性不够,但是,由于我们使用的浇注合金的熔点是240℃,而我们用的硅橡胶能耐260℃的高温,加之浇注过程中合金溶液温度有所降低,所以不必担心浇注时硅橡胶会被损坏。

首先把待翻制的铜镜放在一个平板上,用软油泥围成一个方框。注意把边沿封堵好,以防硅橡胶流出。要注意留出浇口和出气口,此次操作留出了一个浇口和两个出气口。根据实际需要的重量,按比例分别称出硅橡胶和固化剂,混合在一起。然后在镜体上涂好脱模剂,把调好的硅橡胶浇在围好的方框内。

待硅橡胶固化后便可翻制另一面。因为硅橡胶硬度不够,铜镜的这一面又没有纹饰,所以我们选用石膏对没有纹饰的一面进行翻制。把刚翻制的硅橡胶模连同残镜整体翻过来,放在一个平板上,用软油泥围成一个方框,涂好脱模剂,浇上调好的石膏,待石膏干后揭开就可以了。

以上操作完成后,把油泥取出来,铜镜缺失部分就成了空腔,纹饰也印到硅橡胶上了。两块范对合后就成了可以浇注低温合金的范腔。

由于硅橡胶硬度不够,为了保证浇注质量,我们这次在硅橡胶另一面的上面再浇一层石膏板。这样,通过在两块石膏板中间夹住一片硅橡胶范的方法,浇铸时就能克服硅橡胶硬度不够的问题。

4.浇注

用两块石膏板夹住一块硅橡胶,再拿绳子绑住,用“G”字钳固定好(因为硅橡胶偏软,固定时可多用几把“G”字钳),然后用化锡炉把低温合金化开,浇注进浇口。冷却后,揭开范,铜镜翻模补配缺失步骤就基本完成了。

补平和打磨

缺失补完后,补充部分和原来黏接处会有不平的地方,我们用原子灰刮平,然后用砂纸打磨。铜镜镜面的平整度在铜器修复中要求是比较高的,几乎不能有任何不平整的地方。填补打磨这一步要重复多次,直到修复的地方平整地如未修复部分一样。打磨过程中,可以上少许浅淡的颜色,检查平整度。

上色做旧

铜器修复中,上色做旧是最后一步,也是较难的一步。调颜色的准确与否直接关系到修复的质量。一般来说,一件作品要由浅到深多次上色,重复叠加,逐步接近原器的颜色。这件铜镜整体呈黑漆古色,黑中透红,又有微黄色和微绿色,我们用虫胶漆片乙醇溶液作黏合剂,加上矿物颜料,由浅到深,逐步调整,使颜色逐步接近原器的颜色。

修复后的铜镜基本反映出文物的原貌,达到了展陈要求。

中国文物信息网
 
 
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