弗雷德里克•凯利•鲁宾逊（1862-1927年）

木板蛋彩画，46.1 ×61.3厘米

图利之屋博物馆及美术馆信托基金会图利之屋博物馆及美术馆，卡莱尔

弗雷德里克•凯利•鲁宾逊年轻的时候喜欢画自然风光和乡村风情的作品，有一点对法国印象派风格的模仿，这在19世纪的后几十年，是很多画家都喜欢的类型。或许正因为这一特别的风格倾向，19世纪九十年代，鲁宾逊到巴黎朱莉安朱利安学院学习，并在那里学到清新而具绘画性的表现手法一种新的绘画方式，可以充分展体现一种自然的绘画特优点。然而，当时巴黎的绘画界在法国象征派画家皮维•德•夏凡纳的影响下发生了巨大转变；加之自身对爱德华•伯恩-琼斯的艺术风格的深入了解与喜爱，（在19世纪九十年代，法国兴起了对伯恩-琼斯的狂热崇拜，这种崇拜远远超越了他在故乡英国所得到的尊敬），鲁宾逊开始练习画一些不表明事件背景的人物画，通过将人物设计在一个奇特、不寻常的景观中来让观众猜测。之后，他和妻子——画家威妮弗雷德在意大利佛罗伦萨居住了几年时间，专门研究画家的历史流派，并对文艺复兴早期的画家如皮耶罗•德拉•弗朗西斯卡和马萨乔产生了强烈的兴趣。对15世纪艺术的喜爱让鲁宾逊非常热衷于以蛋彩作画，因为这种材料使画面在质感上平滑、均匀，为他那宁谧、安静的构图营造了纯净而和谐的基调。

《告别》这幅作品描绘的是两个女人站在门口的分离场面，前景是一个大胡子的男子和一个裹着头巾的女子，男人扛着一个木箱，里面可能装着他们的全部家当，除此以外我们就不知道其他的信息了。我们本以为通过围绕作品主题展开想象，经过充分的思考，应该能够进行更完整的理解或回忆，然而这就好像要尝试重组一个支离破碎、记忆残存的梦境一样可望而不可及，将各个部分有序地组合起来赋予一种整体的意义是不可能实现的。

作家珀西•贝特在他开创性的著作《英国拉斐尔前派画家》中首次将拉斐尔前派作为一场美学运动进行梳理、分析。该书从撰写到1899年出版，历经半个世纪之久。其中凯利•鲁宾逊的名字就被列入了拉斐尔前派传承者的名单中。贝特对鲁宾逊是这样总结的：“他是一个活在梦中的人，一个活在古老浪漫的爱情沁润的大地上的人。”鲁宾逊与中世纪的氛围有着天生的契合，他完全浸染在那个时代的画作当中。他的作品想象力之丰富和考虑之周密已经到了一个难以企及的程度；他的作品的理念非常具有独创性，他一直都在沿着自己的兴致所至进行创作；每幅画作都充满了精致的诱惑力，让观众的灵魂沉浸在诗歌与爱情故事的洗礼中。