彩绘陶院落，陶器，东汉，通高84厘米，长130厘米，宽114厘米。1981年河南省淮阳于庄汉墓出土。现藏河南博物院。

彩绘陶院落^[1]整体分为两部分，主体为三进四合院建筑，由前院、中庭、后院等组成。另一部分为田园，田园中部有一水井，灌溉沟和土埂清晰可见。^[2]

前院：前院正面居中开大门，高42厘米，上有悬山顶，前坡长于后坡，上作瓦垄，檐下饰有圆形卷云纹瓦当，正脊两端为三个圆形瓦当叠压的品字形。大门由双扇门构成。门外两侧为彩绘人物壁画，东侧壁画为一组三人，均作站姿，中为女主人，身着红色，两侧为侍女；西侧壁画亦为一组三人，中为男主人，两侧各有一侍者。这些壁画反映墓主人生前的生活场景。两扇大门紧闭，推门进去，院内较为狭小，两侧可能是养马厩，悬山顶建筑，院中放置一长方形马槽。

中庭：由二门进入中庭，中庭进深82厘米，面阔86厘米，为三进陶院落的主体建筑。二门高17厘米，宽19.5厘米。二门上有门楼，门楼上又有一层建筑。门楼为庑殿顶式建筑，顶置“人”字形卷云瓦当叠脊，每壁均有长方形窗户，窗外有彩绘的菱形格子墙。门楼内有楼梯可直上一层建筑。门楼之上的建筑为庑殿顶，总高14厘米，脊置卷云纹瓦当。中部有一窗，两侧是彩绘的菱形格子墙。

门楼的两侧有相对的四层三重檐角楼，高62.5厘米，从外形看基本相同。东部角楼下层和东走廊连在一起，西接二门厅，此为第一层。其第二层北接东回廊。前后墙中间各有一窗，周有彩绘的菱形格墙。内有楼梯可达第三层。第三层前后墙各有一长方形窗。内有楼梯可达第四层。第四层亦为庑殿顶，高12厘米，周围饰有长方形窗。西角楼下前墙是走廊，向北是仓房，第二层东接二门厅，北和回廊连接。（图1、图2）

图1 彩绘陶院落底部平面图

图2 彩绘陶院落主体建筑西侧立面图

仓房通高40厘米，分为上下两层。下层为仓房，有五个相连的粮仓，均成筒状；上层为回廊，高15.5厘米，与角楼的第二层相连接，中部均有一窗，窗两边有菱形格孔。

回廊及走廊：走廊分为两段，南和角楼相连，中间有一立墙，与上部的回廊衔接。回廊南通东角楼第二层，北接后门厅的上层。西角楼第二层东接北门厅，北和回廊相连接。回廊环院落一周，与中庭二层相连接，形成复道体系。下有高墙环绕，上有复道相连，充分显示出汉代庄园的封闭性，一旦敌人进攻，庄园成为整体的防御体系。东汉末年，社会动荡不安，庄园主为了更好地保护自己的家园，就招揽家兵，设置兵器库，建筑堡垒，拥有了私人武装。如崔寔在《四民月令》中记载：“二月，顺阳习射，以备不虞。……三月，葺治墙屋，修门户，警设守备，以御春饥草窃之寇。……五月，弛角弓弩，解其徵弦；张竹木弓弩，弛其弦。……八月，正缚铠弦，遂以习射，弛竹木弓弧。……九月，是月也，治场圃，涂囷仓，修竇窖，缮五兵，习战射，以备寒冻穷厄之寇。……十月，培筑垣墙。”^[3]这种武装化、堡垒化的豪强地主田庄亦称坞堡，是防卫性建筑，内部生产生活可自给自足，外可抵御强敌入侵。

中庭的主体建筑是一座建于高台之上的庑殿顶楼阁，通高74厘米，是整个陶庄园的最高建筑。分为上下两层。下层无前墙，有两台阶可到楼内，分为东西两阶，《礼记·曲礼上第一》载：“主人入门而右，客人入门而左。主人就东阶，客就西阶。客若降等，则就主人之阶。主人固辞，然后客复就西阶。”可见，主人就东阶，客人就西阶，是礼的规定。在楼内右侧放置一组六个陶伎乐俑，陶俑分两排，前为三女俑，后为二女一男，有弹琴、吹笙、合掌等形象。注酒女俑：双手捧匜，流向外，身着红衣，呈跪姿，束发托于后。弹瑟女俑：跽坐，束发托于后，身着红衣，前放一瑟。吹笙女俑：跽坐，双手捧一笙，束发于后，着红衣。击乐女俑：呈跪姿，束发于后，双手捧一长柱形乐器。击掌男俑：束发盘于头上，呈跪姿，身着红衣，两手放于胸前呈击掌状。还有一女俑，城跪姿，但其前方未有乐器。在乐俑前面和旁边，还放有八个耳杯，平面呈椭圆形，平底敞口；另有陶盘四个，折沿、浅腹；主楼内东侧置一陶钫，盖为覆斗状，直口，鼓腹，下附圈足（图3）。第二层高30厘米，五脊四坡，前墙两侧各有一门框，门前有孔状的栏杆。正脊长33厘米，前垂脊长26厘米，后垂脊长27厘米，前坡长25.5厘米，为“两段式”，上层为21厘米，下层为4.5厘米。

图3 彩绘陶院落乐伎俑图

此楼右侧有一偏门，可进入后院，此处置有楼梯通到主楼二层及厢房。主楼二层前面设有平座，置低平的菱形镂孔栏杆，可供人远眺，鸟瞰全院。中庭这座高大建筑应是主人娱乐和休息的场所。

后院：后院范围最小，建筑架构较为简单。宽86厘米，进深24厘米。东为猪圈，长方形，内立一陶猪和食槽。猪圈与厕所相连。后院中部为厨房，内有灶、案，左侧又有一厕所。后院应是仆人劳作和休息的地方。（图4）

图4 彩绘陶院落后院内部图

庄园右侧为长方形田园，长130厘米，宽24厘米，四周有围墙，前墙有一门，门外用红线示门框。园内前半部是旱田，共22垄。中间有一井。后半部为水田，有水沟可流向两边畦内。后墙设有角门可供出入。

彩绘陶院落模型是河南出土的形制最大、内容丰富的建筑模型，既有庭院高楼，又有水沟农田，并且还绘有着色壁画，整组模型结构严谨，形象逼真，是当时社会庄园经济发展的真实写照；其平面布局讲究，是廊院制的经典之作，为研究东汉时期的建筑和社会生活提供了重要的实物资料。

西汉初年，社会经济凋敝，汉高祖为巩固政权，采取了一系列措施。高祖下诏“民前或相聚山泽，不书名数。今天下已定，令各归其县，复故爵田宅。”^[4]即招抚因战乱逃离家乡的人回归土地，进行生产，社会经济逐渐发展起来。

汉武帝以后，社会经济得到迅速发展，商人的财势不可小觑，他们致富后把大量的资金转向土地，“以末致富，用本守之”，加速了庄园经济的发展。到了西汉末年，庄园经济已经初具规模，史载：“（樊）重字君云，世善农稼，好货殖。重性温厚，有法度，三世共财，子孙朝夕礼敬，常若公家。其营理产业，物无所弃，课役童隶，各得其宜，故能上下戮力，财利岁倍，至乃开广田土三百余顷。其所起庐舍，皆有重堂高阁，陂渠灌注。又池鱼牧畜，有求必给。”^[5]樊重善于经营各种农副业，把家产管理得井井有条，他的庄园内一片欣欣向荣的景象。

东汉政权是依靠豪族大姓建立的，所以统治者对豪族的优待使得大地主庄园经济得到发展，从考古发现也可印证这点。1971年发现的内蒙古和林格尔汉墓壁画^[6]中具有一批壁画反映庄园中的生产和生活的场景，如农耕图、采桑图、园圃图、酿造图、牧羊图等。东汉墓中也出土大量水田池塘模型，主要分布在四川、广东、贵州、陕西等地，以陕西汉中和广东佛山出土的模型最有代表性^[7]。考古工作者还发现了大量的陶城堡、楼阁、院落和各种形象的陶俑^[8]以及画像石、画像砖，从画像石我们可看到在住宅附近有大片稻田和山林等图像，还有收获、舂米、酿酒、纺织的场景，这些内容都是庄园经济生产和生活的缩影，反映了东汉地主经济的发达。

东汉仲长统曾对地主庄园经济的生活作以下设想：“使居有良田广宅，背山临流，沟池环币，竹木周布，场圃筑前，果园树后。舟车足以代步涉之艰，使令足以息四体之役。养亲有兼珍之膳，妻孥无苦身之劳。良朋萃止，则陈酒肴以娱之；嘉时吉日，则烹豚以奉之。蹰躇畦苑，游戏平林，濯清水，追凉风，钓游鲤，弋高鸿。讽于舞雩之下，泳归高堂之上……逍遥一世之上，睥睨天地之间。不受当时之责，永保性命之期。”^[9]这也可看作是当时庄园生活的一种反映，庄园主不用亲自劳作，坐享其成，出有车骑，吃有珍馐，靠剥削徒附为生。

庄园经济的发展反映到明器上，随葬的院落等可谓是墓主人生前真实生活的写照。另一方面，汉代厚葬之风盛行，统治阶级墓中的随葬品十分丰富，几乎包括人生前所用衣食住行的各个方面的器物和器具。特别是到了东汉时期，为随葬专门制作的器物模型——冥器逐渐增多，如井、磨等模型出现。

四合院是我国传统的住宅建筑组合形式，河南出土的汉代院落明器主要有三种类型，即三进四合院、一进四合院、小型四合院。

1. 三进四合院，即前文所述淮阳于庄汉墓出土的彩绘陶院落，其规模宏大，结构复杂，是迄今为止我国汉代考古发掘中所仅见的。

2.一进四合院，分为两种样式。1959年郑州市南关159号汉墓出土的一座西汉灰陶院落^[10]（图5），通高76厘米，长80厘米，宽78厘米，为一进四合院。此院落可以分拆组装。由门房、仓房、阙、望楼、正房、厨房和厕所、猪圈等部分组成。^[11]门内是一四合院，院的右侧为一仓房，左侧是厨房。门房对应处为正房，此房两侧设有厕所，厕所之下为猪圈，圈内有一卧伏陶猪。厕所房顶置有8只鸡。屋内有灶台等。院中央卧有一陶狗，头向外，作昂首伏卧状。

图5 郑州南关出土的西汉灰陶院落

1981年郑州市乾元北街空心画像砖墓出土的西汉灰陶院落^[12]（图6）亦为一进四合院，通高73厘米，长82厘米，宽80厘米。由门房、仓房、阙、望楼、正房、厨房和厕所猪圈等部分组成。门房在前，大门开于右侧，有门槛。门房左侧置阙楼，为二层四阿顶建筑。院内左侧为厨房。右侧为四阿顶重檐式建筑的仓楼。正房位于院落后部，与门房相对，门前有台阶式踏道。猪圈为方形，位于正房左侧一角（图7）。此院落应是一座中小地主住宅建筑模型，为研究西汉晚期地主庄园组群，提供了重要实物资料。此院落和郑州市南关159号汉墓出土的灰陶院落大致相似，整体布局和尺寸大小大致一样。两者都是一进四合院，明显不同之处是郑州市南关159号汉墓出土的灰陶院落仓楼楼梯有两道，悬山顶，呈倒八字形，猪圈上有小屋式厕所。

图6 郑州乾元北街出土的西汉灰陶院落

图7 郑州乾元北街出土的西汉灰陶院落分解图

3.小型四合院，尺寸较小，分两个样式。洛阳张茅汉墓出土的东汉绿釉陶院落^[13] （图8），通高23.5厘米，长45厘米，宽37厘米。院前为一座平房，右侧和后部围以矮墙，左侧建前后两座楼，均为悬山顶。前面平房为长方形，右侧开一长方形大门，两山墙分别与左右院墙相连接。前楼较小，为二层小楼。后楼较大，为坐北向南的二层阁楼，底层开一门，上层中部开一窗。后楼右侧为一磨棚。后院为长方形猪圈，圈内有一猪。

 图8 洛阳张茅汉墓绿釉陶院落

综上所述，河南出土的汉代院落建筑明器一般以四合院的形式出现。四合院多采用均衡对称的设计手法，是我国一种传统的住宅建筑组合形式。河南出土的汉代院落明器规模大小有别，结构复杂程度不一，质地以灰陶为主。

彩绘陶院落的年代问题

关于彩绘陶院落的年代问题，学界主要有两种看法。一种认为属于西汉前期^[15]，一种认为是东汉时期^[16]，笔者赞同后一种看法，理由如下：从随葬物品看，1981年于庄汉墓出土有的陶鼎、陶盘、陶壶，陶院落内还有陶钫、陶耳杯、陶槽、陶灶、陶案、陶盆以及陶乐伎俑等，随葬器物多为明器。大量的考古资料表明，西汉中期以前，随葬品主要是人们生前使用的各种实物。西汉中期以后，出现了专门为随葬而做的陶质明器，年代越晚，明器的种类和数量越多，即使是官僚和贵族的墓葬亦不例外。因此，于庄汉墓随葬品多为明器的特点符合这一趋势。

从陶院落本身来看，目前，与其相似的院落在河南境内未有发现。但属于这一大类的，有郑州南关汉墓和郑州市乾元北街出土的两座灰陶院落。这两座灰陶院落的年代定为西汉晚期，将于庄汉墓的彩绘陶院落与其进行比较，不难发现，彩绘陶院落的布局更合理，结构更复杂，装饰更为华美。而郑州灰陶院落则风格简朴，结构简单，由此说明彩绘陶院落应该是在灰陶院落的基础上发展而来的。即彩绘陶院落的年代肯定晚于灰陶院落。因为考古形态学认为，同一类器物的演变如无外力突变的影响，应该是逐渐演化的。

从装饰艺术看，彩绘陶院落内部建筑中，多用赭石、红等色彩施以彩绘，区别不同建筑物；院落外墙上有多幅色彩斑斓的壁画，内容为主人出行拜谒场景。河南出土的建筑明器有这些装饰手法的是：焦作西郊汉墓出土的五层彩绘陶仓楼^[17]；焦作白庄汉墓出土的七层彩绘连阁陶仓楼^[18]等。以上建筑模型的年代均在东汉时期，彩绘陶院落的装饰手法与其如此相似，应为同一个时段的。另外，彩绘陶院落的壁画内容明确，描写了墓主人生前尊贵豪华的生活场面，与西汉一些绘画表现的死后成仙升天的场景不一样，这也构成彩绘陶院落属于东汉时期的一个标志。

参考文献

[1][15] 周口地区文化局文物科，淮阳太昊陵文物保管所.淮阳于庄汉墓发掘简报[J].中原文物，1983（1）.

[2] 淮阳县博物馆.淮阳出土西汉三进陶院落[J].中原文物，1987（4）.

[3] (东汉)崔寔：《四民月令》，《全上古三代秦汉三国六朝文》，中华书局，1958：729—731.

[4] (汉)班固：《汉书》卷一《高祖纪》，中华书局，1962：54.

[5]（南朝）范晔：《后汉书》卷三二《樊宏传》，中华书局，1965：1119.

[6] 盖山林编.和林格尔汉墓壁画[M].北京：文物出版社，1978.

[7][8] 中国社会科学院考古研究所.新中国的考古发现与研究.北京：文物出版社，1984：462.

[9]（南朝）范晔：《后汉书》卷四九《仲长统传》中华书局，1965：1644.

[10] 河南省文化局文物工作队.郑州南关159号汉墓的发掘[J].文物，1960（8—9）.

[11][13] 河南博物院.河南出土汉代建筑明器[M].郑州：大象出版社，2002：170.

[12] 郑州市博物馆.郑州市乾元北街空心画像砖墓[J].中原文物，1985（1）.

[14] 黄河水库考古工作队.河南陕县刘家渠汉墓[J].考古学报，1965（1）.

[16] 安金槐.中国考古[M].上海：上海古籍出版社，1992；张勇.淮阳彩绘陶院落的年代问题[J].中原文物，2001（1）.

[17] 杨焕成.河南焦作东汉墓出土彩绘陶仓楼[J].文物，1974（2）.

[18] 索全星.河南焦作白庄6号东汉墓[J].考古，1995（5）.

古代建筑的两阶制对当今接待礼仪有什么影响？

您的答案是什么呢？您对这件文物还有更多的疑问和猜想吗？河南博物院感谢您的参与，期待您的解读，《每周一品》栏目将对参与者的答案择优公布。

请联系我们《每周一品》栏目电子邮箱：meizhouyipin@chnmus.net

王莉娜，女，上海师范大学史学博士，现就职于河南博物院社会教育服务部。